Ho fatto un giro nel latte dei sogni della Biennale 2022.
Come sempre è perfettamente
immersa nel periodo attuale, quindi permeata di pessimismo, disperazione e
ricerca di una soluzione.
La gioia di tornare a vedere la
rassegna dopo gli ultimi due anni bui è mitigata da un messaggio di
disperazione che cerca rimedi.
Ho iniziato a visitare la
biennale dal padiglione della Danimarca, dove viene rappresentata una scena
rurale in una cascina danese.
Tutto sembra apparentemente tranquillo
fino a quando all’improvviso non ci si trova di fronte al maestoso centauro
impiccato.
Ci si gira attorno e è talmente
vero che da un momento all’altro ci si aspetta un segno di vita, un lamento d’agonia.
Superato lo shock della visione,
un altro squarcio di disperazione è rappresentato dal centauro donna che sta
dando alla luce una creatura distesa in fondo alla sala, con i visitatori che
fanno da testimoni involontari dell’accaduto.
Per me, niente di più forte per significare l’impossibilità dell’uomo di trovare giusto e armonico rapporto con la natura.
Allora se con la natura va male,
perché non dare alla tecnologia il primato, perché non lasciarsi affascinare e trascinare
nel padiglione della Corea.
Macchine prodigiose catturano
particelle infinitamente piccole e come grilletti impazziti fanno animare un serpentone
metallico in mezzo ad una sala piena di persone intontite.
Il serpentone piega le sue squame
ricche di colori e sembra che da un momento all’altro possa staccarsi dal
soffitto e scappare seminando stupore.
L’uomo sembra cercare distanza da queste invenzioni dando loro una vita indipendente dalla sua volontà e prodigiosamente prodotta da elementi invisibili come i muoni.
Uno sprazzo di speranza, seppur
venata di sconvolgimento, è rappresentato dal padiglione canadese dove Stan
Douglas descrive rivolte, disordini e occupazioni in diverse parti del mondo
con delle macrofotografie stranianti, con gruppi di persone aggiunti in
contesti incoerenti.
L’uomo però è qui di nuovo centrale e responsabile del proprio destino.
Un ultimo sussulto di
antropocentrismo.
E nel padiglione del Giappone, ancora
una sferzata violenta alla centralità dell’uomo, perché il centro della sala è vuoto
e sulle pareti scorrono frasi ed interrogativi semplici ed universali come a
testimoniare un ritorno alle cose più semplici per ritrovare riferimenti ormai
svaniti.
Ma il più grande disorientamento si prova entrando nel padiglione spagnolo dove Ignasi Aballi compie uno sforzo titanico raddrizzando lo stesso edificio che lo contiene.
Fa ruotare l’edifico di 10° costruendo le pareti all’interno dell’edifico originario.
E si perdono tutti i punti di riferimento.
Se non si vuole perdere
completamente la testa, meglio recuperare allora il rapporto diretto con il
nostro corpo, con le differenti parti del nostro fisico, con orecchie, schiena,
nasi, occhi, lingue e con il nostro essere uomini attraverso delle espressioni
tipiche brasiliane ricche di senso dell’umorismo ma anche poetica tristezza.
Tutto trasuda umanità nel
padiglione brasiliano di Jonathas de Andrade.
E che sorpresa quando si gonfia il cuore in mezzo alla sala tenendo i visitatori imprigionati per un po’, rappresentando materialmente il coraçao saindo pela boca (cuore in gola).
Entrare nel padiglione del Belgio
e venire colpito dai colori accesi dei vestiti di un bambino africano che in un
video divertente, con molta fatica e con l’aiuto dei suoi amici, trascina un
enorme copertone di ruota su per una salita di una collina grigia e nera e poi infilandosi
al posto della camera d’aria scende vertiginosamente roteando insieme al caucciu’.
E’ il gioco, altro rigurgito di umanità,
altro segnale di affermazione questa volta dei bambini, poveri e in posti
marginali del mondo, che tengono viva la speranza e che implicitamente ci dicono
che attività ludica ci puo’ salvare.
Un passaggio dal latte dei sogni è
necessario se si vuole lenire il dolore di questi tempi.
Bisogna pero’ esser ben presenti
a sé stessi se non si vuole restare invischiati in questa subdola dolcezza e
annegare nella disperazione.
Comunque tutto passa, bevendo due
spritz al Select al Refolo di Corso Garibaldi appena fuori dal giardino della
Biennale.
Mi metto in attesa del 2024…..sperando
che nel frattempo non mi spunti la coda…
